自然天生下棋的大师，生存于体验的房檐下，生长在每天忙闲的变换中，与择选的筹备相看两不厌，大概安静伴随在安排等候被创造
流淌着的情感河流有时在诗文中涌动，从遥远的地方而来，一直到今天，还会到永远
“锄禾日当午，汗滴禾下土
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦
”这是对劳动人民的怜悯之情；“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
”这是忧国忧民的大情总结；“春眠不觉晓，处处闻啼鸟
夜来风雨声，花落知多少
”这是对大自然的感知和热爱之情；朱自清的《背影》，让我们品味到深深的父爱和浓浓的父子情；鲁迅的《药》，充盈着关注社会和底层的朴素情感
其实不止以上所举，应该说，所有用心而就的感人诗文，其实都是用情所至，是感情的流露，真情的再现
内视角借助某一人物的认识感知，从某一人物的视角动身，报告其领会的寰球
在这种情景下，不妨一直沿用一部分物的视角，也不妨在叙事中轮番沿用几部分物的观点来展现事变的各别兴盛阶段，或沿用多关心角，即沿用百般人物的视角来重复展现某一事变
凌霄，你理解我给你说的这些话吗？好了，该说再见了
如果你听懂了我的絮语，等我伴着星光入睡的时候，请你悄悄地，悄悄地走入我的梦中
比起笑剧类的文化艺术，我简直更看中悲剧类文化艺术
这也和我在往日岁月的观赏范畴有确定联系
我所读的名著中，简直无一不同地包括精巧的悲剧情节，片断确定对我的创造形成了先入为主的感化，主客观因为都有吧
不只我的大作一番如许，八十岁月后的华夏文艺大作，对折安排都有悲剧颜色，由于其时的作者所领会的实际悲剧太多太多了，而悲剧（指实际体裁）在较长的功夫却又是禁区