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这时候，我遽然瞥见极高极高的悬崖上，竟有一株松树
因远而小，小却精力
躯干笔直，犹如钢铁杵，钉在坚石之上;枝杈横伸，宛似张臂舒怀，立於烟云之中
这兀自一株孤松，如何能在如许绝地中安居乐业，又这般平静?这悬崖上的孤松不是在睥睨我，挑拨我，召唤我吗?
2003年第一期，《美文》刊发了陕西省白水县构造司长马银录的大作《向农夫抱歉》
这篇让穆涛抽泣读完的大作注销后，同样冲动了多数的读者群
夜色渐渐淡去，我听见昨夜喧闹的院子里传来砍木头的声音
很沉重，钝钝的
迟到的神灵和先祖没有能够挽留住一个虚弱的身体
那个院子里哭声四起
我还是听不懂那歌声一样号哭着的女声，音调很高很长地诉说着什么
一棵高大的香蕉树上垂挂着巨大的香蕉串，新鲜的墨绿色，几次遮住了不断地向着那个院子里走进去的人们
“因为平民百姓的脸使我看了害怕，那些脸像摊开的手掌一样平坦苍白
”，“如果我能听到世界上所有的声音，肯定能听到我的救世主的脚步声
”（博乐赫斯：《阿斯特里昂的家》）
那些关于农村的场景在我的文字里已经很少缺乏了，甚至说是我刻意去省略它，即使偶尔写一个关于乡土的文字我都觉得自己是那么不愿意去动用那些词汇，因为总是会有些许的东西让我有一种或喜或忧的感觉，或者说是一种压抑不了却拼命压抑的情绪
应该说我对自己当初的那些以网络为场景虚拟的感性文字有了一种厌倦，我渐渐尝试写那些我记忆里的那些关于我的童年里的场景和以它它们为载体的故事
这是我接触纯文学并且进行专业的学习以后的改变，或者是一种自我颠覆的尝试
我忘怀了老薛是什么功夫死的，他像是一粒米被土壤湮没